近日，素人作家李文丽的新作《地里的洋芋开花了》由作家出版社正式出版。这是继纪实散文《我在北京做家政》之后，这位从甘肃陇东走出来的家政女工推出的又一部作品，也是“新大众文艺”浪潮中，又一份长在田间地头、浸润着烟火人间的鲜活写作样本。
李文丽，1968年生，甘肃平凉崇信县冉李村人。在很长一段时间里，她只是三个孩子的母亲，是一户户人家厨房里擦洗打扫的家政工。直到近50岁那年，她第一次拿起手机，在雇主家洗洗涮涮的间隙，一个字一个字地敲下打工路上的点滴。从2018年到2023年，她写了20多万字，画了400多幅画，把那些曾经被生活淹没了大半辈子的感受，一件一件地记了下来。
这本书最动人的地方，正在于它是一部“新大众文艺 ”的代表性文本。文学从来不只属于书斋里的专业者，也属于那个在地铁里心慌腿软、却依然在深夜的被窝里坚持记录生活的女人。李文丽没有受过科班训练，她的文字没有学院派的技巧，却有一种被生活反复打磨后的准确。这些文字之所以直抵人心，恰恰因为写它们的人不是在“创作”，而是在“活着”。那些藏在细节里的隐痛与微光，比任何修辞都更有力量。
与上一本《我在北京做家政》不同，《地里的洋芋开花了》把笔触转向了她的家乡和亲人。洋芋，也就是土豆，是西北乡村最常见的作物。它开白色的小花，小小的白瓣、黄色的花蕊，毫不起眼，却朴素坚韧、耐受力强。这朵花，像极了普通农村妇女的人生底色。翻开这本带着泥土气息的书，仿佛一脚踏进了陇东的沟壑梁峁：独自留守家园、把菜园子侍弄得热气腾腾的婆婆，老成厚道的大哥、忍辱负重的三哥，辛劳一辈子、晚年得了阿尔茨海默病却拿着女儿的书挺直腰杆夸耀的母亲……书中大部分文字，都是对一个“家”的回望与眷恋。可你分明能看见，一个女人把根扎在故土里，用全部热忱描摹着艰辛而温暖的人生。所谓家乡，不过是有人等你归来的那盏灯，是土地里长出来的牵挂。
从围着灶台转的农妇、保姆，到走进《人民文学》杂志社、参加中国作协的“作家活动周”、办起画展的“素人”作家，一个怯懦的、顺从命运的农家妇女不见了，一个充满激情的、开朗豁达的“李文丽”站了起来。她的崛起不是振臂高呼的宣言，而是一个女人终于敢用自己的名字，站在阳光下。
这本书还有一处特别的设计——文字与画作的对话。李文丽在写作的同时画了几百幅画，她画第一次坐地铁时的慌张，画舞台上的自己，画带过的孩子，画家政姐妹第一次登台跳舞的模样。在这部书里，这些画被收入书中作插画，且技法有了明显进步：画面里女性的背影，不再是困在黑色中的沉浮，而是朝向一条通向远方的乡间道路，或是越过黑暗后开满鲜花的光明所在。文字无法抵达的地方，色彩替她抵达；语言说不清的瞬间，线条替她说清。图文并置，让这本书不再只是“阅读”，而成了一场沉浸式的“看见”。
李文丽不是孤例。范雨素、王计兵、曹兵、温雄珍……一群从田间、车间、灶台边走出来的写作者，正在被越来越多的人看见。著名作家、《人民文学》杂志社主编徐则臣评价：“地里的洋芋开花了，她的人生也在慢慢开花。”文学评论家、《中国作家》杂志社主编李云雷则说，新大众文艺就是要“我手写我心，我手写我口”，让每一个人的声音都能够被听到，真正的文学现场在广阔的烟火人间与基层一线。
当文学的聚光灯打向最平凡的劳动者时，那些长期被忽略的生命，终于以“李文丽”之名，被看见，被记住。
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